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当“梅兰芳”遇见“梅兰芳”,京昆两大“男神”进行了一场“神仙

2019-12-03 10:56:00

那一年,20岁的年轻人梅兰芳第一次进入上海挑战穆克村。那一年,47岁的中年妇女梅兰芳留着胡子,渴望在艰难的抉择面前从舞台上休息一下。10月9日晚,江苏演艺集团昆曲剧院创作的原创现代昆曲《梅兰芳,年度梅朗》首演。10月22日晚,由江苏演艺集团北京剧院创作的原创京剧《胡子梅兰芳》即将首映。

作为今年紫金文化节的两个重要剧目,北京和昆明的两个主要剧目向“大师”梅兰芳致敬。10月10日晚,“京昆对话”梅兰芳在奇点藏书展览馆举行。这两个剧本的主要创作者分享了两个原创剧本创作前后的各种故事。“傅帅”傅希如和“明帅”施夏明,北京和昆明两个强大的偶像“男神”,一起表演梅兰芳大师。他们还在现场进行了“童话对话”。最后,他们还即兴创作了梅兰芳先生的一首《吴家坡》。

惊人的青少年和纠结的英雄,

同一位编剧写了大师的《两面》

众所周知,梅兰芳对京剧和昆剧都有深刻的艺术影响和贡献。今年恰逢梅兰芳先生诞辰125周年。江苏演艺集团昆曲和京剧两大剧团以梅兰芳为主题创作了两部优秀的原创现代戏剧。不仅如此,两部剧都聘请了同一个工作室设计服装,两部剧的音乐设计也是我省著名作曲家吴小平。在分享会现场,昆曲《梅兰芳,年度美朗》导演童薇薇和京剧《梅兰芳,大胡子》导演许春兰也透露,他们早年曾在江西省江西歌剧公司一起工作,分享同一个舞台。

从它们的起源到主题,这两个剧本一定是“亲戚朋友关系”,但更有趣的是这两个剧本的作者是一样的!是的,罗舟,中国最高编剧奖“中国戏剧奖,曹禺剧本奖”最年轻的获得者,创作了这两部戏剧。在现场,这位80后女编剧反复说,“我太难了”,因为写《梅兰芳》是任何一个不敢轻易完成的编剧的任务,而她一旦写完,就只是两个笔记本!她感到遗憾的是,以昆曲的形式表演京剧大师梅对她和整个创作团队来说是一个巨大的挑战。然而,她坦率地说,她非常愿意先接受昆曲创作的挑战。“梅先生的艺术地位是众所周知的。我们向梅先生致敬,他的作品和昆曲根深蒂固。另一方面,江苏是昆曲的发源地,数百部歌剧之父,也是梅兰芳先生的故乡。这部歌剧是一部回顾性的重聚剧。”昆曲版选择梅兰芳进入上海海滩的故事为重点,因为罗舟在写作前阅读了大量史料,发现梅先生的书《舞台生活的40年》(40 Years of Stage Life)提到第一次进入上海海滩是他一生中的一个关键时刻,这一时期也有很多非常戏剧化的材料。”20岁的梅兰芳一开始就进入了海滩,每个人都知道1913年是一个惊人的年轻人,一夜成名。最让我感动的不是梅先生辉煌的名声,而是他走上舞台并站在舞台上的起伏。”

“愿你半辈子离家出走,回到少年时代”是一句美丽的话,但中年梅兰芳在家庭和国家存亡的关键时刻,怎么还能坚持少年的“第一颗心”,这是一段相当纠结、压抑甚至痛苦的经历。罗周透露,当她刚刚收到创作京剧《梅兰芳》的邀请时,朋友们建议她可以用和梅兰芳一样的笔记本。事实上,对一个故事的两种解读也是一种非常特殊的创作体验,但最终她决定“面对困难”,截取梅先生不同的人生阶段,创作不同的剧本。“从内容上看,这是一部反战剧,但不是一般的反战剧,所以难度更大!艺术无国界,但艺术家有自己的祖国。在日军的严重威胁下,王先生坚持国家完整的舞台正在消失。这不仅是面对来自各方的压力,也是面对自己的内心。可以理解的是,一个艺术全盛时期的艺术家应该在艺术的巅峰时期离开舞台。然而,罗舟并没有把梅兰芳描绘成一个坚强不屈的完美斗士,而是深入他内心的纠结。他不是革命家,而是艺术家。他不仅要考虑自己的艺术生活,还要考虑家人和剧团的生存。因此,中年人梅兰芳不仅有坚强的一面,也有脆弱而不确定的一面。这是一个有血有肉的人,伟大而真实。

《傅帅》傅希如:

“梅兰芳”比“梅花奖”更重要

京剧《留胡子的梅兰芳》特别邀请了上海京剧剧院新提拔的梅花获奖者和著名老人傅希如扮演中年梅兰芳。在现场,每个人都在谈论今年傅希如的两件大事:赢得梅花奖和扮演梅兰芳。傅希如马上说:“能演梅兰芳更重要。与此相比,获奖是一件小事。”以前,乐乐镇的每个人都说他为了“实现梦想”推迟了16场演出来演梅兰芳。在现场,他澄清道:“不是16场戏,而是16场演出。当然,现在有更多的邀请,因为从那以后已经有很多邀请了。”尤其是,随着梅兰芳《胡子故事》的首映式临近,傅希如更加关注南京的日常加班工作。他开玩笑说:“许道前天问我这次你不会离开。我说过你不会的。她说:如果你有更多的钱,你仍然可以去;如果你有更少的,你可以忘记它。我说多钱少钱不行。我并不真的用金钱来衡量我的表现和活动。相反,我从事的许多工作都是钱很少的工作,尤其是去大学讲课或成为学生团体的导师。现在几乎是一场表演,我不能参加任何活动。”

虽然傅希如没有面临“昆曲跨京剧”的局面,但在一定程度上他也“跨专业跨派系”。作为一个想在剧中扮演舞蹈表演艺术家的老学生,傅希如说这非常困难。“我最难掌握梅兰芳先生的性格气质。梅先生没有现成的表演模式可以学习。他是一位绅士,也是一位在舞台上扮演女性的男演员。他不能太女性化或太粗鲁。掌握这个学位非常重要。当我在杭州的一次演出中遇到胡文阁时,他告诉我:虽然梅先生是个男人,但他已经从事舞蹈艺术很长时间了,所以他的一举一动不应该太像男人,但还是有点女性化,太男人味,不像。几天后,杜镇杰先生给我发了微信:喜如仙蒂听说你要演梅兰芳,我相信你能演好。记住不要有太多的方法去扮演一个角色。我们的老学生和角色再相似不过了。这是另一种声音。所以,太娘娘腔了。是林黛玉,不是梅兰芳。太男人味了,不是梅兰芳。是余叔岩...我想许道帮我把它抓得很好,所以现在我是一个更有女人味的男人了!”

“我给这个剧本两个字评语:先进”,傅希如说,当他知道这个剧本的编剧是罗舟时,他松了三分之一的口气,当他知道是徐岛时,他又松了三分之一的口气,剩下的三分之一对自己有压力。“现在很多戏剧,即使活泼好看,有时也不可避免地会陷入常规模式,如正面和负面的对立,以及情节冲突的模式。你一看到这个角色,就已经猜到接下来会发生什么,而且总是很清楚对错是好是坏,但是在我们的戏剧中,他们实际上并没有按照对错的标准来划分,这也是我非常欣赏的。梅兰芳先生也是一个整体。梅兰芳先生是一个有血有肉的人,不是一个总是与人疏远的神。太有象征性和太神圣是没有意义的。”

京剧版本还没有首映,但是在排练期间,傅希如说他对京剧表演有了更深的理解。“例如,我以前认为我不会唱美派,现在我深深地爱着美派,将来我会为自己的特别表演唱美派!”即使在艺术观方面,他也深受影响。剧中有一段咏叹调:梅兰芳坐着玩,躺着玩,写着玩,画着玩,笑着玩,玩着玩,黄昏和黎明都在梨园。尽管他选择了放弃舞台,但他一直在思考艺术,思考艺术,而且他的灵魂从未离开舞台。这是我们从事歌剧艺术的演员一生都需要学习的东西。”

《明帅》施夏明:

两个月后,我学会了如何“走路”

如何用昆曲表演京剧大师梅兰芳?10月9日的表演表明,这不仅是可能的,而且是惊人的!饰演年轻梅兰芳的《明帅》施夏明用“一块陨星落地”来形容自己在舞台上受到观众考验后的心情。

昆曲的现代戏剧表演也是塑造梅兰芳这样的大师形象的一个非常困难的考验。童刀透露,在创作过程中,每个人都经历了一些讨论和磨尖,无论是走路还是唱歌。“例如,我们研究了很长时间是用押韵还是北京白换白。我仍然希望念白更贴近生活。然而,考虑到昆曲这一古老的戏剧有着特定的节奏和韵律,最终确定几个主角仍然以押韵的白色为主,而其他角色则混合了一些方言,如苏州方言和上海话等。根据他们的性格特征来决定。”

《梅兰芳,年度梅郎》不仅是一代京剧大师梅兰芳第一次登上昆曲舞台,也是近30年来江苏省昆曲首次成立。对于第一次接触现代昆曲的年轻演员施夏明来说,没有传统服饰和熟悉的道具,如何在舞台上歌唱、阅读、演奏和创造新的身体形态,如何在现代语境中保持南昆山的风采,甚至如何让“昆曲为昆而活”,这些都成为极具挑战性的问题。昆曲的小演员,想扮演梅兰芳这样的京剧大师,也是一名歌手。在表演中几乎没有可以学习的先例。就声乐风格而言,现代歌剧也与传统歌剧大相径庭。“创作和安排这部戏剧不同于在我们面前创作和安排传统或新古典戏剧。我们没有什么经验可供借鉴,只能在学习兄弟现代戏剧表演的基础上自己创作。起初,我觉得舞台上出现了前所未有的混乱。困难是全方位的,比如最简单的:我甚至不知道把手放在哪里以及如何在舞台上行走”。施夏明描述了每个人在蹒跚学步时开始学习走路,需要一点一点地学习。“一开始,我总觉得读白色很奇怪。我们是现代戏剧。如果你用押韵的白色拉一首曲子半天,观众就会走到一半。因此,现代戏剧具有现代戏剧的节奏。用导演的话说,“你必须重新开始学习人类语言。"

这位儿童向导在现场多次表示,他对施夏明感到“难过”。“在演出排练期间,我看着施夏明的黑眼圈和肩胛骨显露出来。他每天都练习。他永远不会放弃,直到他看不懂一出戏。事实上,北京到昆明的过渡是一个巨大的挑战。经过两个月的磨合,他已经很好地掌握了人物的精神。这种创新既是探索又是创新。昆曲正在探索一条新路,非常好。”

它不仅跨越不同类型的歌剧,施夏明坦率地承认他在外表和艺术造诣上与梅先生相差甚远。“为了学习梅派的演唱风格,上半年我向盛京梅派著名弟子陈旭辉学习了吴家坡、世界前沿等咏叹调,以及于吉的剑舞。我知道我在舞台上根本达不到梅先生的精髓,但只有在我学会了所有这些东西之后,我才能站起来表演”。这部戏中有一句台词施夏明非常喜欢。人力车车夫说:这条路很难走,我要走。没人去的地方,我去。“结果,梅兰芳也获得了一些灵感:我要演难剧。如果没有人唱歌,我就唱歌。从“台步”不会走到“艰难的道路”,施夏明谦虚地说:“我认为这也是梅先生在这部戏中的精神给我最大的启发”。

扬子晚报|牛子记者张燕

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